Ten dwustronny eyeliner był kluczem do transformacji „Priscilla” Cailee Spaeny

Dla większości lalka Barbie został bezsprzecznie filmowym wydarzeniem roku. Ale w przypadku niektórych słuchaczy Lany Del Rey, mieszkanie baletowe -Nudy, czytanie Silvia Plath Młode kobiety (i miłośnicy filmów daleko i szeroko), chodzi o Sofię Coppola's Priscilla .

Gorąca z ogona Baz Luhrmann's Elvisa , Coppola daje nam bardziej intymne spojrzenie na amerykańską rodzinę królewską z nowym filmem opartym na Priscilla Presley's rozprawa, Elvisa I Me. Dzięki słynnym zestawom w kolorze cukierków i mistrzowskim przedstawieniu nastoletniej samotności Priscilli nieopłacalna strona historii (prawdziwa Priscilla Presley pełniła funkcję producenta wykonawczego w filmie) w końcu ma się jej należeć.

Oczywiście Priscilla Presley jest także ikoną piękna, a Coppola w swojej adaptacji stawia ten fakt na pierwszym planie. Napisy początkowe filmu dosłownie pokazują Priscillę (w tej roli Cailee Spaeny) nakładającą uskrzydloną kredkę i rzęsy, więc od samego skoku było jasne, że włosy i makijaż będą odgrywać ważną rolę w historii bohaterki.

Przed, a Priscilla Lods włosów i makijażu, Cliona Furey I Jo-Ann MacNeil , odkryj wszystkie szczegóły urody, dzieląc się wszystkim, od produktów używanych na planie po sekrety włosów zza kulis przemiany Cailee Spaeny w Priscillę Presley.

Inspiracja

Furey i MacNeil poczuli, że presja odtwarzająca słynne wygląd Elvisa i Priscilli Presley, ale co ważniejsze, chcieli uhonorować perspektywę Priscilli. Ostatecznie duet, obok Coppoli, zdecydował się na podejście, które uchwyciło esencję Priscilli, a nie dąży do bezpośredniej kopii lub podszywania się.

„Wziąłem kreatywną licencję przy projektowaniu włosów. Moim podejściem było uwzględnienie wyglądu, że Priscilla mogła się nie nosić w jej życiu, ale lubiłaby - mówi Furey, dodając, że było kilka publicznych momentów, w których zespół odtworzył bardziej precyzyjnie jak ślub Elvisa i Pricilli.

„Film nie jest o życiu publicznym i scenicznym. Chodzi bardziej o podróż Priscilli, która dorastała jako kobieta w tym związku i w takim środowisku” – wyjaśnia. „Nakręciliśmy wiele scen, które rozgrywały się w domu, w ich sypialni lub gdy przygotowywali się do snu. Nikt nie wie, jak wyglądały w sypialni.

Furey i McNeil studiowali inspirację zdjęć Presleys - jako fan Elvisa, MacNeil mówi, że czuje, że przygotowuje się do tego projektu przez całe życie - ale w większości używali domowych filmów do inspiracji. To stworzyło bardziej intymne, zrelaksowane wrażenie w kierunku piękna.

Transformacja

Priscilla obejmuje ponad dekadę, co stanowi ciekawe wyzwanie dla Fureya i MacNeila: musieli przedstawić Cailee Spaney w wieku od 14 do około 27 lat. Jedna stała? „Jedną rzeczą, którą Sophia zawsze chciała, żebym zrobił z Cailee, niezależnie od tego, w jakim okresie z nią byłem, było nadanie jej świeżego oblicza” – mówi MacNeil. „Mimo że momentami makijaż wydawał się dość mocny, zawsze widać było jej świeżą skórę. Pod makijażem widać jej piegi” – dodaje. „To rzeczywiście dawało wrażenie niewinności tej osoby podczas tej podróży”.

Priscilla's changing hair I makeup anchors the film I shows not only the passage of time but Priscilla's development as a person. At the start of the film, when Priscilla is 14, she's wearing a no-makeup look. As her relationship with Elvisa develops, she slowly starts to add in a touch of lipstick, blush, I a little mascara.

Oczywiście dopiero po przeprowadzce Priscilla do Graceland Elvis poddaje ją metamorfozie, tworząc styl z lat 60., z którego jest najbardziej znana („czarne włosy i więcej makijażu oczu” – mówi Jacob Elordi w filmie, perfekcyjnie rysując Elvisa). Furey postanowiła podkreślić tę przemianę, wybierając jaśniejszy odcień brązu we wczesnych scenach życia Priscilli jako nastolatki w Niemczech, co sprawiło, że jej farbowane na kruczoczarne włosy były szczególnie dramatyczną zmianą.

Pod koniec filmu, gdy Priscilla wkracza w lata 70., a jej małżeństwo zaczyna się rozpadać, jej wygląd ponownie się zmienia: jaśniejsze, mniej ułożone włosy i ledwo widoczny makijaż. „Niemal widać, jak makijaż ponownie się cofa. Miało to pokazać, że zyskuje niezależność” – mówi McNeil. Furey zgadza się z tym, dodając, że „chodziło o jej niezależność, siłę i przyszłość”.

Włosy

Aby odtworzyć najbardziej kultowy wygląd Priscilli – sterczące, kruczoczarne włosy – Furley twierdzi, że dzięki uprzejmości producentki peruk Stacy Butterworth użyła w przypadku Speany siedmiu peruk. Do portretowania Elvisa przez Elordi użyła także trzech różnych peruk i tresek. Najważniejsze było dopasowanie linii włosów sławnych par, które, jej zdaniem, są pełne i okrągłe zarówno w przypadku Elvisa, jak i Priscilli.

Do stylizacji Furley przysięga „dobrego staromodnego szczotki i lakieru do włosów”. Użyła również vintage fryzjer z lat 50. XX wieku (które dla niedoinformowanych są w zasadzie jak pół peruk) na bardziej rzeźbionym bouffantie w filmie.

Priorytetem, mówi Furley, było zapewnienie, że wszystkie peruki pasujące do Spaeny - które są bardzo drobne - aby nigdy nie wyglądało na to, że włosy ją nosiły. Jednym wyjątkiem jest scena, w której Priscilla opuszcza szpital po porodzie Lisy Marie w pełnym glamie. „Mogę powiedzieć, że miała na sobie siewkę, patrząc na zdjęcia [Priscilla Presley], a ja tam kiedyś”.

Makijaż

Chanel stworzyła na potrzeby filmu niestandardowe kostiumy, a MacNeil twierdzi, że większość produktów do makijażu, których użyła w Spaeny, również pochodziła od Chanel. Jednakże, aby odtworzyć charakterystyczny eyeliner Priscilli, główna makijażystka korzysta z pióra Toma Forda Eye Defining Pen, które lubi ze względu na podwójną końcówkę, która tworzy „tak ostrą, wyraźną linię”.

Do skóry MacNeil użył podkładu Armani Luminous Silk ze względu na jego przejrzyste wykończenie. „Mogłabym uzyskać pokrycie, ale przezroczystość, tak aby nadal było widać przez nią jej skórę”. Usta Priscilli w większości ustępowały miejsca makijażowi oczu, ale MacNeil dopasowywał kolorystycznie neutralne szminki Chanel do zdjęć Priscilli, aby zachować spójność.

Elvisa's Hair I Makeup

Chociaż Elvis Presley jest kluczową postacią w filmie, to nie jest jego historia. Zatem wygląd Jacoba Elordiego jest nieco bardziej stonowany niż w innych portretach Króla. Na początku tej historii Elvis ma 24 lata i służy w wojsku, więc MacNeil nadaje mu gładko ogolony i młodzieńczy wygląd.

Jednak gdy opuszcza Niemcy i wschodzi jego gwiazda, Elordi jest bardziej opalony, co jest zamierzonym ukłonem w stronę czasów, gdy Elvis kręcił filmy w Los Angeles. Wizażystka użyła także trzech różnych zestawów baków, aby przenieść wygląd Elvisa z lat 60. i 70. Oprócz baków Furey użył trzech części peruki w różnych kolorach i długościach, aby pokazać upływ czasu.

„W niektórych przypadkach zobaczysz nawet, że sprawiliśmy, że było to trochę oczywiste - nie za dużo - że widać, że Elvis miał na sobie trochę makijażu. Mielibyśmy na nim mały eyeliner, może dać mu coś na wardze - mówi MacNeil. „Nie przeszliśmy z tym. Nadal zachowaliśmy to subtelne i nie na twarzy. Ale widziałeś, jak się rozwija.

Ostateczne spojrzenie

W jego sercu film rzuca nowe światło na dwie amerykańskie ikony. Dla Elordi oznaczało to mniej. Furley chciał, aby włosy Elvi były mniej niż idealne, aby pokazać, jak wyglądał jak w domu z Priscilla, co stanowi wyraźny kontrast z doskonale publiczną osobowością Elvisa. „Włosy były małe, ponieważ tak właśnie były jego włosy w domu, zgodnie z badaniami, na które patrzyłem” - mówi.

W przypadku Priscilli zespół skupił się na odzwierciedlaniu jej rosnącej niezależności w doborze fryzur i makijażu. Jeśli jednak chcesz nawiązać kontakt z Priscillą w domu, oto prosta wskazówka od Furleya: „Zakryj uszy włosami. Jej włosy przypominały te duże, grube, aksamitne zasłony okalające [twarz]. Prawie w ogóle nie widziałeś jej uszu.